Buenos Aires, 1945: realismo e mística na obra de Jorge Luis Borges
Resumo
O artigo propõe uma leitura da obra do escritor argentino Jorge Luis Borges (1899-1986), com ênfase em sua produção literária no imediato pós-guerra, abordando especialmente o projeto e a execução do conto ‘El Aleph’. Neste sentido, é investigado o modo como circunstâncias associadas ao fim do conflito na Europa contribuem para a elucidação de aspectos realistas no pensamento e no ofício do escritor, até aquele momento expressos em sátiras e paródias das utopias políticas e estéticas gestadas durante a década de 1930, e a partir de então intercalados à retomada de uma poética de caráter místico na elaboração do relato. E, com o recurso ao objetivo declarado do projeto de articular os hábitos literários de Franz Kafka e Walt Whitman, bem como a referência implícita à Divina Comédia de Dante, busca-se demonstrar como a mobilização de uma forma cômica teve um importante papel na narrativa, ao favorecer a articulação entre o prosaico e o sublime na composição do texto, e com isso indicar um caminho possível para a reformulação das relações entre a arte e a vida na segunda metade do século.Referências
AFFRON, Matthew, and ANTLIFF, Mark (editors). Fascist Visions: art and ideology in France and Italy. Princeton: Princeton University Press, 1997.
AUERBACH, Eric. Mimesis: a representação da realidade na literatura ocidental. São Paulo: Perspectiva, 2002 [1946].
BENJAMIN, W. “Teorias do fascismo alemão. Sobre a coletânea Guerra e Guerreiros, editada por Ernst Junger [1930]”. In: ____. Obras Escolhidas. Volume 1: Magia e Técnica, Arte e Política. Trad. Sergio Paulo Rouanet. São Paulo: Brasiliense, 1985. p. 61-72.
BERMAN, R. “Written Right across Their Faces: Leni Riefenstahl, Ernst Junger, and Fascist Modernism”. In: ____. Modern Culture and Critical Theory: art, politics, and the legacy of the Frankfurt School. Madison: The University of Winscosin Press, 1988, p. 99-117.
BLANCHOT, Maurice. “O infinito literário: ‘El Aleph’”. In: _____. O Livro por Vir. Trad. Leyla Perrone-Moisés. São Paulo: Martins Fontes, 2005 [1959], p. 136-140.
BORGES, J. L. Obras Completas de Jorge Luis Borges. Vários tradutores. São Paulo: Globo, 1998, 4 vols.
_____. The Aleph and Other Stories 1933-1969. Together with commentaries and an autobiographical essay. Edited and Translated by N. T. di Giovanni in collaboration with the author. New York: E. P. Dulton & Co., 1970.
_____. Obras Completas. Buenos Aires: Emecé Editores, 2005, 4 vols.
_____. “ ‘The new adventures of Ellery Queen’, de Ellery Queen” [Sur, Buenos Aires, Año IX, n. 70, Julio de 1940]. In: ____. Borges en Sur 1931-1980. Buenos Aires: Emecé Editores, 1999, p. 232.
_____. “Agradecimiento a la Sociedad Argentina de Escritores”. [Sur, Buenos Aires, año XIV, n. 129, julio de 1945]. In: ____. Borges en Sur 1931-1980. Buenos Aires: Emecé Editores, 1999, p. 303-4.
_____. “De la alta ambición en el arte”. [Latitud, Buenos Aires, año 1, n. 1, febrero de 1945]. In: ____. Textos Recobrados 1931-1955. Buenos Aires: Emecé Editores, 2007, p. 344-5.
BURKE, Kenneth. “Social Comedy and Cosmic Mystery: ‘A Passage to India’, by E. M. Foster”. Language as Symbolic Action: essays on life, literature, and method. Berkeley: University of California Press, 1966.
CASARES, Adolfo Bioy. Borges. Edición al cuidado de Daniel Martino. Buenos Aires: Destino, 2006.
CHESTERTON, G. K. “The End of Armistice” [1936]. In: ____. Collected Works V: Family, Society, Politics. San Francisco: Ignatius Press, 1987.
COSTA, René de. El Humor en Borges. Madrid: Cátedra, 1999.
FIDDES, P. S. “The quest for a place which is ‘not-a-place’: the hiddenness of God and the presence of God”. In: p. DAVIES, Oliver, and TURNER, Denys. Silence and the World: negative theology and incarnation. New York: Cambridge University Press, 2002, p. 35-60.
GOLSAN, Richard J. (editor). Fascism, Aesthetics, and Culture. Hanover: University Press of New England, 1992.
GUMBRECHT, Hans Ulrich. After 1945: latency as origin of the present. Stanford: Stanford University Press, 2013.
HELLER, Erich. Kafka. Trad. James Amado. São Paulo: Cultrix, Editora de Universidade de São Paulo, 1976.
HEWITT, Andrew. Fascist Modernism: Aesthetics, Politics, and the Avant-Garde. Stanford: Stanford University Press, 1993.
ORTEGA, Julio. “ ‘El Aleph’ y el lenguaje epifánico”. In: ____. ROWE, W., CANAPARO, C., LOUIS, A. Jorge Luis Borges. Intervenciones sobre Pensamiento y Literatura. Buenos Aires: Paidós, 2000, pp. 93-104.
KAPLAN, Alice Yaeger. Reproductions of Banality: fascism, literature, and French intellectual life. Minneapolis: University of Minnesota Press, 1986.
KERMODE, Frank. The Sense of an Ending – studies in the theory of fiction. New York: Oxford University Press, 1967.
RODRÍGUEZ MONEGAL, Emir. Jorge Luis Borges: a literary biography. New York: E. P. Dutton & Co., 1978.
SAER, Juan José. “Borges francófobo” [1992]. In: ¬¬¬____. El Concepto de Ficción. Buenos Aires: Seix Barral, 2004, 30-37.
SALAS, Horacio. Borges, una biografía. Buenos Aires: Emecé, 1994.
THIEM, Jon. “Borges, Dante and the poetics of total vision”. Comparative Literature, vol. 40, n. 2, 1988, p. 97-121.
VÁZQUEZ, María Esther. Jorge Luis Borges: esplendor e derrota. Trad. Carlos Nougué. Rio de Janeiro: Record, 1999 [1996].
WAIZBORT, Leopoldo. A Passagem do Três ao Um: crítica literária, sociologia, filologia. São Paulo: Cosac Naify, 2007.
WILLIAMSON, Edwin. Borges: una vida. Trad. Elvio E. Gandolfo. Buenos Aires: Seix Barral, 2006.
WITT, Mary Ann Frese. The Search for Modern Tragedy: aesthetic fascism in Italy and France. Ithaca: Cornell University Press, 2001.
WOODALL, James. Jorge Luis Borges: o homem no espelho do livro. Trad. Fabio Fernandes. Rio de Janeiro: Bertrand Brasil, 1999 [1996].
Downloads
Publicado
Edição
Seção
Licença
Autores que publicam nesta revista concordam com os seguintes termos:
a. Autores mantém os direitos autorais e concedem à revista o direito de primeira publicação, com o trabalho simultaneamente licenciado sob a Licença Creative Commons Atribuição- 4.0 Internacional (CC BY 4.0).
b. Autores têm autorização para assumir contratos adicionais separadamente, para distribuição não-exclusiva da versão do trabalho publicada nesta revista (ex.: publicar em repositório institucional ou como capítulo de livro), com reconhecimento de autoria e publicação inicial nesta revista.
c. Os conteúdos da Revista Eutomia estão licenciados com uma Licença Creative Commons Atribuição 4.0 Internacional. Esta licença permite que os reutilizadores distribuam, remixem, adaptem e desenvolvam o material em qualquer meio ou formato, desde que a atribuição seja dada ao criador. A licença permite o uso comercial.
Authors who publish with this journal agree to the following terms:
a. Authors retain copyright and grant the journal right of first publication with the work simultaneously licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY- 4.0) License.
b. Authors are able to enter into separate, additional contractual arrangements for the non- exclusive distribution of the journal's published version of the work (e.g., post it to an institutional repository or publish it in a book), with an acknowledgement of its initial publication in this journal.
c. Revista Eutomia’s contents are licensed under a Creative Commons Attribution-4.0 International (CC BY 4.0) License. This license allows reusers to distribute, remix, adapt, and build upon the material in any medium or format, so long as attribution is given to the creator. The license allows for commercial use.
Licença Creative Commons 4.0 by.
