Un juego de luces y sombras y otras polaridades esperpénticas en Luces de bohemia de Ramón del Valle-Inclán

Blanca Estela Treviño García

Resumo


La obra del dramaturgo español Ramón del Valle-Inclán, Luces de bohemia, apuesta por un juego de opuestos complementarios que se relacionan con la teoría del esperpento propuesta por el protagonista Máximo Estrella en la Escena Duodécima. En primer lugar, destaca la dicotomía entre luces y sombras, la cual acompaña las dos secuencias principales de la obra teatral y que se utiliza no sólo como elemento estético sino que, a su vez, encierra símbolos y metáforas diversas referentes a la vida bohemia, los poetas, la sociedad española y los estados anímicos propios de las acciones y la época. Desde el título del esperpento hasta el nombre del protagonista, el ambiente se configura como un espectáculo que va a girar en torno a una oscuridad radiante aunque aterradora. Durante cada escena, el lector podrá percatarse del brillo de esta ciudad en decadencia, un brillo que emana de los elementos que habitan la oscuridad. Por otro lado, las polaridades reflejan la distorsión, como espejos, y es la palabra la que engloba, a diferentes escalas, binomios contradictorios que cohabitan para mostrar una realidad madrileña tan plural como en decadencia.


Palavras-chave


Esperpento, Valle-Inclán, Teatro español, bohemia, polaridades

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DOI: https://doi.org/10.19134/eutomia-v1i22p1-14



 

Qualis (CAPES): B1 (Quadriênio 2013-2016)

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