O Cinema como Paradigma Televisivo
DOI :
https://doi.org/10.34176/icone.v12i2.230555Mots-clés :
cinema, intersecção de linguagens, televisãoRésumé
Pensar a linguagem da televisão não é tarefa fácil. O texto audiovisual encontra-se em um processo de constante (re) evolução, sobretudo diante das possibilidades abertas pelas novas tecnologias da comunicação, como por exemplo, os recursos de pós- produção dos sistemas de edição digital. Partindo da hipótese de que o cinema é o principal paradigma televisivo, este artigo objetiva resgatar as influências do cinema na configuração da linguagem televisiva. Os nomes de David Griffith, Sergei Eisenstein e Dziga Vertov foram eleitos como expoentes da produção cinematográfica das primeiras décadas do século passado cujas estratégias de produção estão presentes até hoje nos principais gêneros televisuais.
Références
ARAUJO, Juliano José de. O telejornal como ato de presença. In: Cadernos de Semiótica Aplicada. v. 6, n. 2, dez. 2008. Disponível em http://www.fclar.unesp.br/seer/index.php? journal=casa
BORDWELL, David. O cinema clássico hollywoodiano: normas e princípios narrativos. In: RAMOS, Fernão Pessoa (Org.). Teoria contemporânea do cinema: documentário e narratividade ficcional. Volume II. São Paulo: Senac, 2005.
CAMPOS, Jorge. A caixa negra: discurso de um jornalista sobre o discurso da televisão. Porto: Editora da Universidade Fernando Pessoa, 1994.
EISENSTEIN, Sergei. O encouraçado Potemkin. São Paulo: Global, 1982
EISENSTEIN, Sergei. O sentido do filme. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2002.
FECHINE, Yvana. Produção de sentido por meio do sincretismo de linguagens. Revista Comunicação Midiática: Revista do Programa de Pós-Graduação em Comunicação da Faculdade de Arquitetura, Artes e Comunicação. Universidade Estadual Paulista. n. 3. Bauru (SP), ago. 2005.
FIORIN, José Luiz. Para uma definição das semióticas sincréticas. 2006. Publicação eletrônica [mensagem pessoal]. Mensagem recebida por julesaraujo@terra.com.br em 1 jun. 2006.
GREIMAS, Algirdas Julien; COURTÉS, Joseph. Diccionario razonado de la teoría del lenguaje. Tomo II. Madrid: Gregos, 1991, p. 148.
GREIMAS, Algirdas Julien; COURTÉS, Joseph. L’enonciation: une posture epistemologique”. In: Significação – Revista Brasileira de Semiótica. n. 1, 1974.
JOST, François. “A televisão entre a ‘grande arte’ e a arte pop”. In: Revista Comunicação Midiática: Revista do Programa de Pós-Graduação em Comunicação da Faculdade de Arquitetura, Artes e Comunicação. Universidade Estadual Paulista. n. 5. Bauru (SP), ago. 2006.
MACHADO, Arlindo. A televisão levada a sério. 4. ed. São Paulo: Senac, 2005.
MACHADO, Arlindo. Pré-cinemas & pós-cinemas. Campinas (SP): Papirus, 1997.
MACHADO, Arlindo; VÉLEZ, Marta Lúcia. Persistência da reality TV. In: Significação: Revista de cultura audiovisual. Primavera – verão de 2009.
MANOVICH, Lev. Understanding hybrid media. In: Lev Manovich Homepage.
MAYER, Vicki. A vida como ela é/pode ser/deve ser? O programa Aqui Agora e cidadania no Brasil. In: Intercom – Revista Brasileira de Ciências da Comunicação. São Paulo, volume 29, número 1, p. 15-37, jan./jun. 2006.
O ENCOURAÇADO Potemkin. Direção: Sergei Eisenstein. URSS. 1925.
O NASCIMENTO de uma nação. Direção: David W. Griffith. Estados Unidos. 1915.
PIGNATARI, Décio. Signagem da televisão. 3. ed. São Paulo: Brasiliense, 1984.
UM HOMEM com uma câmera. Direção: Dziga Vertov. URSS. 1925.
XAVIER, Ismail (Org.). A experiência do cinema: antologia. 3. ed. Rio de Janeiro: Edições Graal: Embrafilme, 2003.
XAVIER, Ismail. D. W. Griffith: o nascimento de um cinema. São Paulo: Brasiliense, 1984.
Téléchargements
Publié-e
Comment citer
Numéro
Rubrique
Licence
© Ícone 2017
Cette œuvre est sous licence Creative Commons Attribution - Pas de Modification 4.0 International.
A submissão de originais para a Ícone implica na transferência, pelos autores, dos direitos de publicação impressa e digital. Os direitos autorais para os artigos publicados são do autor, com direitos da revista Ícone sobre a primeira publicação. Os autores somente poderão utilizar os mesmos resultados em outras publicações mediante citação do nome da Ícone como publicação original.
Em virtude do acesso aberto este periódico, permite-se o uso gratuito dos artigos com finalidades educacionais, científicas, não-comerciais, desde que citada a fonte, conforme as diretrizes da licença Creative Commons.
Autores que submeterem um artigo para publicação na revista Ícone, concordam com os seguintes termos:
a. autores mantém os direitos autorais e concedem à revista o direito de primeira publicação, sem pagamento, com o trabalho simultaneamente licenciado sob a Licença Creative Commons Attribution que permite o compartilhamento do trabalho com reconhecimento da autoria e publicação inicial nesta revista;
b. autores têm autorização para assumir contratos adicionais separadamente, para distribuição não-exclusiva da versão do trabalho publicada nesta revista (ex.: publicar em repositório institucional ou como capítulo de livro), com reconhecimento de autoria e publicação inicial nesta revista;
c. autores têm permissão e são estimulados a publicar e distribuir seu trabalho on-line (ex.: em repositórios institucionais ou na sua página pessoal) a qualquer ponto antes ou durante o processo editorial, já que isso pode gerar alterações produtivas, bem como aumentar o impacto e a citação do trabalho publicado;
d. as ideias e opiniões expressas no artigo são de exclusiva responsabilidade do autor, não refletindo, necessariamente, as opiniões da revista.
